Extrait de l’article

Dans l’article qui précède, David Thomson a examiné maints aspects des trois dessins de très grand for­mat, exécutés à l’encre et au lavis sur vélin, qui sont insérés dans un car­tulaire confectionné pour le collège d’Ecosse de l’université de Paris. Pour ma part, je voudrais me pen­cher sur l’attribution de ces dessins jusqu’ici inédits. On peut établir di­verses comparaisons, concernant la mise en page, la présentation, l’ico­nographie ou le style, afin de mieux situer ces œuvres dans le contexte de l’art du dessin français au XVIe siècle. Certaines questions, toutefois, reste­ront sans réponse définitive.
Devant ces dessins, on pense im­médiatement à Etienne Delaune, parce qu’on peut faire des rapproche­ments avec des œuvres attribuées à cet artiste, mais il ne faut pas oublier qu’on ne connaît aucun dessin de Delaune portant sa signature et pra­tiquement aucun qu’il soit possible de rattacher à une commande attes­tée. Il faut donc essayer de constituer un corpus de dessins en se référant constamment à ses gravures signées, et en regroupant les œuvres analo­gues. Par ailleurs, si l’on est assez bien informé sur les activités de De­laune à diverses époques de sa longue carrière, des pans d’ombre empê­chent encore d’appréhender pleine­ment son apport artistique. Ainsi, rien ne permet d’affirmer qu’il avait un atelier, même si c’est fort proba­ble. Dans ces conditions, l’art de De­laune suscitera toujours des avis divergents.

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